Bitcoin para Rockstars: Como a Criptomoeda pode revolucionar a indústria musical

Há um problema incrivelmente chato na indústria musical para o qual o Bitcoin oferece uma solução potencialmente fascinante. Na verdade, acho que essa pode ser uma das aplicações mais legais e imediatamente valiosas de tecnologias de contabilidade distribuída e rede de pagamento como o Bitcoin.

O problema é simplesmente que não existe um banco de dados central para KEEP o controle de informações sobre música. Especificamente, há dois tipos de informações sobre uma peça musical que são criticamente importantes: quem a fez e quem detém os direitos sobre ela.

No momento, essas informações são extremamente difíceis de rastrear, para grande prejuízo de artistas, serviços de música e consumidores.

Criptomoedas globais, descentralizadas e de código aberto, como Bitcoin e Ripple ( Aviso Importante completa: sou um investidor da Ripple Labs), oferecem um modelo de como podemos lidar com esse status quo preocupante.

Ao aplicar os avanços técnicos dessas redes, podemos organizar sensatamente dados sobre música pela primeira vez na história da Human e, mais importante, reinventar a maneira como artistas e detentores de direitos são pagos.

O enigma dos créditos

A primeira categoria de interesse é "créditos". Quase toda música gravada é uma colaboração entre compositores, cantores, músicos, produtores, engenheiros de gravação, especialistas em masterização e outros.

Todo mundo sabe quemAdeleé, mas poucas pessoas sabem dissoChris Dave tocou bateria em seu álbum best-seller "21". E você T descobrirá a contribuição dessa grande musicista comprando a música no iTunes ou ouvindo no Spotify ou YouTube. É uma pena.

No passado, as embalagens e revestimentos expansivos e luxuosos dos discos de vinil e, mais tarde, dos CDs eram o paraíso do talento dos bastidores. Qualquer um que comprasse um álbum podia folhear as notas e descobrir quem contribuiu com o quê para a música. Mas em nosso mercado digital, esse pessoal é órfão na obscuridade.

Nos serviços digitais de hoje, tudo o que ONE pode ver sobre uma música são dados superficiais: o nome do artista principal, quem escreveu a música, o nome do álbum em que ela está e a data de seu lançamento.

É muito mais difícil conseguir trabalho se ONE souber que você foi o responsável por aquela performance de bateria incrível ou por aquela mixagem brilhante.

Como Artista residente do Spotify, Estou extremamente interessado em consertar esse problema para os heróis anônimos da música gravada. Mas agora testemunhei o desafio de dentro.

Não é que serviços como Spotify e outros varejistas T queiram saber sobre a música em nossas plataformas; é que lutamos para obtê-la. Artistas e gravadoras nos enviaram mais de 30 milhões de músicas. Embora peçamos que eles as empacotem para nós em um pacote organizado e rico em informações, o que realmente recebemos varia muito.

Os serviços digitais dependem de diversos terceiros para ajudar a reunir melhores informações sobre seus catálogos.

Por exemplo, ROVItem um enorme banco de dados de informações de créditos que, por um preço, compartilhará com os clientes de uma maneira altamente controlada. Outros, comoMusicBrainz, faça crowdsourcing de dados e compartilhe-os livremente ou a um custo baixo. Várias outras corporações, sindicatos e organizações sem fins lucrativos também KEEP um controle rígido sobre metadados musicais.

Por exemplo, nos EUA, oFederação Americana de Músicos e SAG/AFTRA são sindicatos que representam um grande número de músicos e cantores, e tentam KEEP o controle sobre cada apresentação gravada de seus membros. Eles se importam com essas informações porque elas permitem que eles garantam que seus membros recebam taxas negociadas pelo sindicato (e que os próprios sindicatos, por sua vez, recebam suas quotas).

Em suma, as informações sobre quem fez o quê em um dado registro quase sempre existem em algum lugar do mundo, mas são tipicamente fragmentadas entre um grande número de bancos de dados que T sincronizam entre si, e cujos proprietários têm visões conflitantes sobre o que deve ser público e o que deve ser privado. Isso força serviços digitais como iTunes e Spotify a investir internamente na limpeza e organização das informações que recebem, uma necessidade administrativa onerosa.

O enigma dos direitos

Embora receber crédito pelo trabalho seja algo importante, ser pago por ele é algo ainda maior.

Vamos dar uma olhada em "Cavalo escuro," uma das maiores músicas dos últimos anos, como um estudo de caso. De um ponto de vista legal, a primeira coisa a saber sobre uma música é que ela não é uma coisa só. Ela abrange uma constelação difusa de propriedades conceituais, cada uma com vários proprietários em potencial.

Os dois maiores grupos de direitos são 1) direitos sobre uma música ou composição e 2) direitos sobre uma gravação de uma música.

“Dark Horse”, por exemplo, foi escrita por Perry, Max Martin, Juicy J, Dr Luke, Cirkut e Sarah Hudson. Cada um deles teoricamente possui uma parte da música subjacente, embora possam atribuir sua propriedade a uma ou mais terceiras partes. Como Perry gravou a música primeiro, ela possui essa gravação. Sempre que outra pessoa gravar a música depois de Perry, esse indivíduo será o proprietário dessa gravação, mas os seis escritores originais ainda serão os proprietários da música em si.

Dito isso, artistas e compositores frequentemente vendem esses direitos para gravadoras e editoras. Perry, por exemplo, tem um acordo de publicação com a empresa Warner/Chappell (uma subsidiária do Warner Music Group) e um acordo de gravação com a Capitol Records (uma subsidiária do Universal Music Group). Quando esses direitos geram lucros, contratos entre Perry e seus parceiros determinam como esses lucros são compartilhados.

Mas os direitos de publicação e gravação são apenas o começo. Quando Perry e seus colaboradores escreveram “Dark Horse”, eles também originaram direitos adicionais na apresentação pública da música. Esses direitos dão aos seus proprietários o direito de serem pagos quando uma música é exibida publicamente – quando é, digamos, tocada no rádio, tocada ao vivo ou transmitida pelos sistemas de alto-falantes do Staples Center ou Chipotle.

A divisão e o corte de direitos T param por aí. Por exemplo, Katy Perry pode escolher vender a uma empresa os direitos de sua publicação geral, mas a outra empresa o direito de fazer partituras para suas músicas. Ela também pode atribuir direitos a diferentes proprietários em diferentes países.

Resumindo, se alguém escreve e grava uma música, ele efetivamente cria uma cesta de direitos, que pode vender para todos os tipos de atores ao redor do mundo.

Como os royalties funcionam hoje (uma jornada pela complexidade desnecessária)

Com esse curso intensivo sobre direitos musicais concluído, vamos falar sobre como uma execução de “Dark Horse” em um serviço de streaming produz royalties para os proprietários de seus direitos:

Você toca “Dark Horse” no Spotify nos EUA.

O Spotify mantém o controle de suas reproduções e de outros usuários ao longo de um período de tempo e então paga uma parte de seu pool de royalties proporcional à popularidade da música no serviço durante o mesmo período. Um por cento das reproduções equivaleria a um por cento dos pagamentos totais, por exemplo.

Este pagamento na verdade compreende múltiplos pagamentos separados para os vários donos dos direitos da música. Estes incluem:

• A gravadora (Capitol) deve compensar o uso da gravação master.
• As organizações de direitos autorais que representam os compositores da música (ASCAP e BMI nos EUA).
• A Harry Fox Agency, que o Spotify usa para administrar outro tipo esotérico de royalties de publicação chamado “mecânicos”. Esses são royalties obrigatórios por lei que compensam compositores pelo uso de suas músicas em gravações que estão sendo exploradas, o que é sutilmente diferente em um contexto de streaming do que em uma performance. (Se isso é confuso, é porque é totalmente confuso.)
• Uma gama igualmente impressionante de destinatários existe em todos os mercados em que o Spotify opera e, portanto, todo mês, para uma música com vários compositores, o Spotify pode acabar emitindo cheques para mais de 20 partes distintas.

Essa situação cria um enorme fardo administrativo para um serviço de música, mas esse não é o grande problema. O grande problema é que o dinheiro só chega aos artistas depois de passar por todos esses intermediários, cada um com seus próprios processos contábeis, cronogramas, estruturas de taxas e padrões de relatórios. O resultado é que artistas e compositores sofrem de uma quase completa falta de renda previsível e compreensível.

Tendo sobrevivido somente da minha música por anos, eu experimentei isso em primeira mão. Cheques de quantias amplamente variadas aparecem aleatoriamente no correio todo mês, de todos os tipos de emissores diferentes. Cada um vem com algum tipo de recibo detalhado, mas como todos os recibos representam diferentes categorias de direitos e períodos de ganhos, é extremamente difícil juntar uma imagem clara da vida financeira de alguém.

Em conversas públicas sobre streaming de música, muitas vozes estão apaixonadamente pedindo "transparência". A implicação é geralmente que alguém – um serviço de música, gravadora, editora ou sociedade de direitos – está sendo desonesto e escondendo dinheiro. Essa interpretação é compreensível à luz da longa história de artistas sendo explorados para lucro.

Mas tendo passado três anos nas trincheiras com o Spotify e em conversas com executivos em toda a indústria, minha avaliação é que a fraude não é o principal impedimento à transparência. Complexidade, sistemas de TI desatualizados e fragmentação são.

Felizmente, a Tecnologia pode consertar isso.

Uma solução

Essas profundas ineficiências de infraestrutura em torno de créditos e informações sobre direitos prejudicam a vida dos criadores e impõem complexidades e custos administrativos desnecessários a toda a indústria musical.

Um novo paradigma para gerenciamento de dados musicais é extremamente necessário. Uma solução poderia ser uma plataforma global descentralizada e de código aberto, de propriedade e controlada por nenhuma entidade única.

A plataforma teria duas funções complementares:

• Ele conteria dados globais precisos e em tempo real, abrangendo créditos e propriedade de direitos. Isso o tornaria o reservatório universal e autoritativo para esses tipos de informação, e seria aberto e acessível a qualquer um.
• Serviria como uma infraestrutura de roteamento de pagamentos instantânea e sem atrito para todas as taxas de uso de música e royalties.

A arquitetura do Bitcoin fornece um exemplo instrutivo de como essa plataforma pode funcionar. O Bitcoin é uma conquista intelectual e técnica extraordinária, e gerou uma Avalanche de cobertura editorial e investimento de capital de risco. Mas muito poucas pessoas o entendem. Aqui está o que é importante saber.

Bitcoin é o nome de uma moeda digital, assim como o dólar americano é o nome da moeda fiduciária nos EUA. Mas mais importante, Bitcoin é uma rede. A rede Bitcoin é instanciada por um grupo de pessoas separadas executando o software Bitcoin em seus computadores.

O software é de código aberto, o que significa que qualquer um pode verificar seu código, modificá-lo e assim por diante. Nerds adoram aplicativos de código aberto porque isso significa que nenhuma empresa está controlando unilateralmente o desenvolvimento do software.

Embora o Bitcoin seja de código aberto, sempre há uma única versão atual do software que quase todos concordam em usar, e quando a usam, criam uma rede entre si. Se um grupo de pessoas escolhe usar uma versão diferente do software por tempo suficiente, eles "bifurcam" a rede, criando sua própria rede separada.

Esta rede conecta os usuários do bitcoin uns aos outros e permite que eles façam uma coisa muito bem: manter um "livro-razão" comum, ou banco de dados, que mantém o controle de quantos Bitcoin cada pessoa na rede possui. Imagine que Mark, Jane e Sara estão sentados ao redor de uma mesa, e no meio da mesa há um livro, cujo único propósito é KEEP o controle de quanto dinheiro cada um deles tem. É exatamente isso que a rede Bitcoin faz.

O que é tecnicamente maravilhoso sobre o Bitcoin, no entanto, é que ele não só consegue KEEP uma contabilidade precisa desse livro-razão, como também consegue processar transações em tempo real entre os participantes.

Voltando ao nosso exemplo: digamos que Mark, Jane e Sara têm 10 BTC cada, mas Sara quer enviar 2 BTC para Mark. Executar isso significa simplesmente alterar o livro-razão para refletir que Sara agora terá 8 BTC e Mark, 12 BTC.

Nada físico se move entre Sara e Mark; o registro de seus saldos apenas muda. O Bitcoin pode fazer isso quase instantaneamente e, mais importante, de uma forma extremamente segura.

Se Sara quisesse transferir esse dinheiro para Mark usando contas bancárias tradicionais, a transação exigiria intermediários para governar o processo, incluindo os bancos dos participantes e a rede ACH, que media as transferências interbancárias. Esses intermediários impõem suas próprias taxas, atrasos e riscos de segurança ao processo. O Bitcoin elimina esses intermediários, substituindo-os por software descentralizado e aberto. ONE possui ou supervisiona a rede Bitcoin ; ela é literalmente por, de e para as pessoas que a usam.

Um livro-razão descentralizado para informações de créditos e direitos

Alguns anos atrás, ajudei uma amiga a tentar obter licenças para usar uma música em um comercial que ela estava produzindo.

Mesmo como um insider da indústria musical, tive uma agonizante caça ao ganso de duas semanas. Só descobrir quem possui quais direitos sobre uma música e como contatar esses proprietários pode exigir vários dias de telefonemas com equipes de licenciamento de gravadoras, sociedades de direitos, empresários de artistas, editoras e propriedades. É, em suma, extremamente difícil comprar música. Para uma indústria que busca reconstruir sua subsistência econômica, esse é um problema enorme.

A raiz do problema é novamente a que estamos explorando aqui: a ausência de um único conjunto de dados contendo informações sobre créditos e direitos. Em vez disso, essas informações são fragmentadas entre um grande número de organizações territoriais. Cada entidade trata seus dados como proprietários e intrinsecamente valiosos. Isso é compreensível, dado que essas organizações investem pesadamente em seus conjuntos de dados.

Por exemplo, a ASCAP, uma das duas principais organizações de direitos autorais nos EUA, dedica recursos operacionais significativos para monitorar as composições de seus membros.

Mas, no fim das contas, todas essas informações são apenas informações. Quem possui quais direitos são simplesmente fatos. Não há uma boa razão para que todos esses fatos não possam viver em público, acessíveis a qualquer um em qualquer lugar.

Esforços anteriores para criar um único banco de dados global autoritativo falharam, aparentemente como resultado de problemas de coordenação. O mais trágico desses fracassos pode ter sido o Global Repertoire Database (GRD), que morreu no início deste ano (após levantar milhões de dólares) quando não conseguiu equilibrar com sucesso os vários interesses de seus stakeholders.

Como a experiência do GRD ilustra, fazer com que várias organizações com interesses próprios cooperem na criação de uma organização separada e poderosa é extremamente desafiador. ONE quer ceder o poder percebido. Em contraste, um banco de dados descentralizado, análogo ao livro-razão do Bitcoin , poderia alinhar incentivos em toda a indústria musical global. Como ONE controlaria esse banco de dados, nenhuma parte interessada existente precisaria temer um motim.

Mas mitigar o medo é apenas um pré-requisito. Como os atuais detentores de bancos de dados investem muito tempo e energia na coleta e preparação de seus dados, incentivos devem existir para recompensá-los por esse trabalho. Esses intermediários atualmente se beneficiam de serem fechados e proprietários, então uma solução descentralizada deve permitir que eles se beneficiem de serem abertos.

No Bitcoin, há um problema de ação coletiva semelhante. Para criar a segurança da rede, muitos computadores devem doar poder de processamento. O Bitcoin engenhosamente incentiva as pessoas por meio de um sistema chamado "mineração". Aqueles que contribuem com muito poder de computação, "mineradores", basicamente participam de uma loteria. Quanto mais poder contribuído, mais bilhetes de loteria você ganha. E se você WIN na loteria, a rede cospe algum Bitcoin Para Você.

Uma abordagem semelhante poderia recompensar os participantes em um banco de dados global de créditos e direitos musicais.

Conforme mencionado, muitas pessoas diferentes, incluindo músicos, licenciados e serviços de música, se beneficiariam de ter esses dados organizados de forma confiável. Toda vez que um desses usuários precisasse acessar os dados, eles poderiam emitir um pequeno pagamento à rede para acesso, e esse pagamento poderia ser distribuído aos originadores dos dados solicitados.

Em outras palavras, qualquer pessoa que contribuísse com dados — seja um artista, sindicato, editora, gravadora ou sociedade de direitos — seria recompensada por sua contribuição perpetuamente.

Embora a leitura do banco de dados fosse aberta a qualquer pessoa no mundo, escrever nele exigiria permissão específica. Essas permissões, assim como a arbitragem de envios de dados contraditórios, precisariam ser gerenciadas por alguma autoridade independente, talvez um conselho de diretores incluindo artistas, editoras, sociedades de direitos, gravadoras e serviços musicais.

Essas são apenas algumas das questões processuais a serem abordadas, mas uma organização chamada ProMusicDB já fez algumas propostas convincentes sobre como ingerir e verificar dados de créditos. Sua abordagem, que tem alguma adesão inicial promissora dos sindicatos de músicos, convocaria artistas e bibliotecários especialistas em música a contribuir com informações, trazendo à mesa constituintes atualmente excluídos do mercado de créditos. (Fãs e artistas interessados podem participar da conversa do ProMusicDB participando de suaenquete.)

Uma rede descentralizada para pagamentos de royalties e licenciamento

O argumento que tenho feito até agora é que um livro-razão global, aberto e descentralizado é a solução Tecnologia ideal para informações de créditos e direitos sobre música. Tal sistema alinharia os interesses daqueles que atualmente controlam fragmentos do universo informacional e beneficiaria muito os criadores e todos aqueles que usam música comercialmente.

Talvez de forma mais radical, essa arquitetura também poderia criar uma abordagem simples, eficiente e transparente para pagar criadores e detentores de direitos.

No Bitcoin, cada participante da rede tem um ou mais endereços no livro-razão comum de e para os quais os pagamentos podem FLOW. Se Sara quiser enviar BTC para Mark, ela o faz transferindo o BTC de seu endereço para o de Mark, e isso pode ser visto por toda a rede (embora quem possui cada endereço seja privado).

Todas as transferências de valor em Bitcoin são visíveis publicamente, mas as identidades dos participantes não.

Na rede de direitos musicais proposta, cada música, gravação, detentor de direitos, criador e pagador teria seu próprio endereço exclusivo no livro-razão. Complementando esse livro-razão, haveria "contratos inteligentes", regras programáticas definindo como os endereços se relacionam entre si e automatizando suas interações.

Por exemplo, “Dark Horse” de Katy Perry teria seu próprio endereço, assim como a própria Katy Perry, cada um de seus colaboradores e cada uma das empresas com direito a royalties da música. Um conjunto de “contratos inteligentes” poderia conectar todos esses endereços uns aos outros.

Spotify, YouTube e outros serviços poderiam então emitir micropagamentos de royalties integrais (agregando todas as taxas negociadas) diretamente para o endereço “Dark Horse” toda vez que a música fosse tocada.

Os contratos inteligentes conectados ao endereço “Dark Horse” reconheceriam a fonte do pagamento – digamos, Spotify – e então dividiriam e redirecionariam instantaneamente os royalties para todos os endereços com direito a pagamentos do serviço pela música.

Katy Perry, sua gravadora, sua editora e seus colaboradores teriam visibilidade total dos pagamentos recebidos pelo endereço “Dark Horse”, e cada um receberia suas ações instantaneamente em sua própria carteira. Esta estação de retransmissão baseada em software para pagamentos de royalties e licenciamento colocaria os criadores no centro da ação, permitindo que eles entendessem quanto dinheiro suas obras estavam gerando e de quais serviços ou licenciados.

Também daria aos artistas e compositores acesso instantâneo aos fundos gerados por seu trabalho, evitando os longos períodos de espera que eles enfrentam atualmente.

Dessa forma, teoricamente todos os pagamentos e contabilidade em toda a indústria musical poderiam migrar para essa rede. O acordo de gravação do futuro poderia ser principalmente um conjunto de contratos inteligentes na rede que estabelecem protocolos muito claros sobre como o endereço de um álbum deve dividir automaticamente diferentes fluxos de renda entre um artista e uma gravadora. O trabalho feito pela rede poderia substituir o trabalho feito hoje por sistemas de contabilidade desatualizados em centenas de organizações diferentes.

Embora esse regime diminuísse, até certo ponto, os monopólios de certos intermediários, ele realmente apenas os refocaria em seus propósitos CORE e os livraria de despesas administrativas. Uma organização de direitos de execução como a ASCAP, por exemplo, deveria estar principalmente no negócio de negociar taxas com seus compradores, não rotear micropagamentos por meio de fórmulas internas opacas que ONE entende.

Em 1970, essa era a única maneira. Hoje, não é mais.

O grande número de detalhes práticos envolvidos neste plano está além do escopo deste ensaio, cujo objetivo era meramente delinear uma estrutura para evoluir as infraestruturas de dados e pagamentos desatualizadas da indústria musical. Dito isto, embora o Bitcoin seja um modelo inspirador, é improvável que a rede Bitcoin seja a melhor rede para construir esta aplicação especializada.

Um potencial facilitador é o Codius, um novo protocolo para aplicativos descentralizados que poderia permitir que contratos inteligentes operassem em vários livros-razão diferentes. Se Katy Perry quisesse que seus royalties FLOW desse livro-razão específico de música para sua carteira de Bitcoin no livro-razão de Bitcoin , por exemplo, o Codius poderia fazer isso acontecer.

Essas não são questões sensuais, glamurosas, de rock 'n' roll. Mas são integrais para conversas contínuas e apaixonadas sobre como o cenário da mídia está mudando e como será a vida dos artistas no futuro. Também é provável que essas ideias sejam relevantes para a gestão de direitos autorais do estado e para outros negócios de mídia, onde existe complexidade semelhante em torno de créditos, direitos e pagamentos.

Empreendedores no movimento de Criptomoeda podem ser sábios em explorar as possibilidades aí. Acumular até mesmo taxas de transação minúsculas por esse tipo de rede pode, com o tempo, resultar em um dos fluxos de lucro passivos mais defensáveis ​​em todo o setor de mídia, uma recompensa rica para qualquer um intrépido o suficiente para enfrentar as indústrias.

Este post apareceu originalmente emMédio,e foi republicado aqui com permissão.

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