Il mercato musicale Nina vuole essere un Bandcamp per il Web 3.0

Per anni, i sostenitori Cripto hanno cercato di mettere la musica "sulla blockchain". E mentre startup e investitori affermano che c'è del potenziale, molti artisti, almeno finora, non ne sono convinti. Alcuni servizi hanno fatto un tentativo, ma la maggior parte è rivolta ad artisti già immersi nella tecnologia blockchain. E i musicisti che sono scoraggiati dalle Cripto, che vogliono solo essere pagati per il loro lavoro?

EntrareNina, un nuovo mercato digitale per la musica sulla falsariga di Bandcamp e Discogs. Guidato da Mike Pollard, ex Arbor Records, insieme a Jack Callahan ed Eric Farber, è stato lanciato ieri su Solana, un'alternativa efficiente dal punto di vista energetico alla blockchain Ethereum .

Quando un musicista carica il suo album su Nina, lo rende disponibile per lo streaming gratuito, come con Soundcloud o YouTube. Ma sta anche emettendo un set limitato di token, che T sono specifici della piattaforma. Acquistare il token di un album T ti fa ottenere una copia digitale della musica, ma potrebbe darti diritto a speciali vantaggi in futuro.

"Si può pensare ai token come a una specie di programma fedeltà modulare, potenzialmente", ha detto Pollard. "Se un artista volesse dire, 'La vendita dei biglietti inizia 30 minuti prima per le persone che hanno questo token', [potrebbe], oppure potresti fare un discord token-gated. C'è una specie di valore che non necessariamente prescriveremo".

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Sta agli artisti creare quel valore e scegliere se offrire vantaggi speciali ai collezionisti. Nina ha in programma di offrire musica di Ryley Walker, Aaron Dilloway, C. Spencer Yeh, Georgia, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Jeff Witscher e altri.

Una particolarità è che Nina consente acquisti solo in USDC (moneta del dollaro statunitense), una popolare "stablecoin" agganciata al valore del dollaro statunitense. È pur sempre Cripto, ma è molto meno volatile di ETH o SOL, il token nativo della blockchain Solana .

È un approccio pensato per affrontare ONE dei problemi fondamentali della Cripto e della nascente sfera culturale nota come Web 3: l'accessibilità. Per molti artisti, la Cripto (e in particolare la cultura attorno ai token non fungibili, o NFT) rimane una battuta. E destreggiarsi tra exchange Cripto non familiari, wallet non ospitati e token swap può sembrare scoraggiante.

Pollard, che proviene dal mondo della musica, è perfettamente consapevole di tutto questo. Ha trascorso del tempo nel settore tecnologico, come sviluppatore per una startup della Silicon Valley (e come freelance per l'azienda che è diventata Mediachain Labs, la startup co-fondata dagli investitori Cripto Jesse Walden e Denis Nazarov), ma con Nina, sta cercando di raggiungere un pubblico più ampio. "Penso che per far entrare le persone a cui T interessano le Cripto , devi davvero procedere a piccoli passi in quel genere di cose", ha spiegato. "In questo momento, l'istruzione sulle cose della blockchain [comporta] troppe parole che le persone T conoscono. E devi sentire di fare una sorta di cambiamento ideologico. Ma penso che i vantaggi della blockchain possano essere forniti senza dover bere completamente il Kool-Aid".

"$5 USDC" è in qualche modo più amichevole di ".00023ETH". E T troverete nemmeno la sigla "NFT" da nessuna parte sul sito web di Nina. "I musicisti fanno musica, T creano NFT", ha detto Pollard.

La scelta di Solana rispetto a Ethereum chiarisce altri potenziali problemi, vale a dire il sistema di commissioni proibitivo (coniare un NFT "gratuito" può comunque costare circa $ 200 di commissioni, a seconda dell'ora del giorno) e il prova di lavoromeccanismo di consenso, che comporta uncosti ambientali significativi.

Nello stesso modo in cui il mercato online Discogs gestisce le vendite di CD, LP e cassette usati, Nina gestisce un mercato secondario per i suoi token. Se acquisti un token per un album o una canzone e a un certo punto hai finito, puoi semplicemente venderlo a qualcun altro. Anche il musicista riceve una percentuale di ciascuna di quelle vendite.

John Elliott, che registra come Imaginary Softwoods (era nella BAND Emeralds), è tra i primi artisti a caricare musica esclusivamente su Nina. Il suo nuovo brano, "Le conifere solitarie (modifica),” è stato reso disponibile ieri in un'edizione da 25 token. Nel giro di poche ore, era esaurito.

"Mi piace molto l'idea di poter effettivamente ottenere così tante vendite residue dal mercato dell'usato, se le persone acquistano effettivamente la cosa e la apprezzano", ha affermato.

Mentre Bandcamp riscuote una commissione per ogni acquisto, Nina addebita una commissione singola in anticipo per caricare una canzone, e poi si tira indietro per lo più. Quando acquisti il token di un artista, l'artista riceve tutti i tuoi soldi, meno una commissione di transazione nominale. Nina poi prende una commissione sulle vendite secondarie, che proviene dalle tasche degli utenti piuttosto che da quelle dei musicisti.

Nina è chiaramente ancora agli inizi e ci sono ancora dei problemi da risolvere. Poiché questi token hanno proprietà finanziarie intrinseche, c'è sempre la possibilità che degli speculatori possano entrare e far salire i prezzi, come lo scalping dei biglietti, ma per i token sulla blockchain. Questo accade già su Discogs, dove i collezionisti di dischi RARE rivendono gli album come azioni, comprando a basso prezzo e rivendendo a prezzo alto. Un altro problema è che al momento non c'è molto che puoi fare con il tuo token dopo averlo acquistato, oltre a rivenderlo.

Per ora, però, la piattaforma è un tentativo di far provare ai musicisti qualcosa di nuovo. Lo streaming è statoottimo per il mondo della musica E meno bello per la maggior parte dei musicisti. È dura fare soldi su Soundcloud. E Bandcamp, pur essendo un ottimo strumento per incanalare denaro verso gli artisti, abbassa le commissioni solo in occasioni specialihttps://daily.bandcamp.com/features/bandcamp-fridays-2021. Pollard scommette che Nina possa attribuire valore alla musica digitale in un modo completamente nuovo.

"Si stanno verificando delle ondate di artisti che T hanno paura della parola 'Web 3.0'", ha detto. "Penso che alcune persone vedano che questo sarà un modo davvero entusiasmante per loro di uscire dalle dipendenze della piattaforma che risucchiano molto divertimento dalla musica".