La Crypto reste la frontière du journalisme

Les médias sont en panne. ONE n'est payé. La publicité est dégueulasse. Les auteurs sont incités à écrire des conneries. Le seul publications intéressantesavoir de riches bienfaiteurs – et tout cela peut changer enun instant.

Internet était censé révolutionner notre façon de partager, de consommer et de produire l'information – une démocratisation du contenu et de la création. Ce fut une véritable révolution. Mais les frontières floues d'Internet ont rendu toute prise de conscience difficile. Il y a beaucoup à assimiler.

Cet article est extrait de The Node, le résumé quotidien de CoinDesk des sujets les plus importants de l'actualité blockchain et Crypto . Abonnez-vous pour recevoir l'intégralité de l'article.newsletter ici.

Quelqu'un m'a dit un jour : « Écrire sur Internet, c'est comme respirer. » Je pense que c'est une description assez précise des joies et des horreurs d'Internet.

Sans parler des entreprises qui contrôlent le Web, dont les modèles économiques basés sur la publicité et les données corrompent la vision originelle d'Internet. Difficile d'en dire plus ici, carONE sait vraiment comment ceux-ci les systèmes fonctionnent. (Une rencontre que mon collègue Ben Powers a eue avec Shoshana Zuboff est unebon endroit pour commencer.)

Depuis des années, les Cryptomonnaie sont perçues comme une solution à la crise médiatique. Cryptomonnaie ajoutent de la friction au web pour le rendre plus vivant. Même les plus petites actions ont un coût. Elles dissuadent le bruit et rendent l'électronique indélébile. Si vous avez quelque chose à dire, autant que cela en vaille la peine : c'est là pour toujours (et cela empêche également l'influence que peuvent exercer des personnes puissantes, comme Peter Thiel et Gawker).

Il va sans dire que de nombreux projets de crypto-médias ont échoué. Civil, une expérience de trois ans en matière de tokenomics et d'organisation médiatique, a fermé ses portes après une série deconflits interneset l'effondrement de son jeton. Mais une nouvelle catégorie de projets et de plateformes médiatiques semble émerger.

Substack, Ghost etMiroir sont autant de plateformes prometteuses qui trouvent une réelle utilité. Ces projets appliquent de nombreuses idées CORE des Crypto – valoriser la voix individuelle, exclure la censure et financer participatif –, voire la Technologies elle-même. Brick House, une collectif de médias appartenant à des écrivainsimpliquant plusieurs anciens civils, est en partie inspiré par ce projet.

Untitled Frontiers est le dernier en date à rejoindre ce mouvement. Ce nouveau projet, porté par Simon de la Rouvière, ONEun des pères de la norme de jeton ERC-20, LOOKS à combiner l'univers en vogue des NFT avec celui, plus flou, des DAO et autres technologies du « Web 3.0 » pour explorer les limites de la création de contenu.

Le projet n'est pas encore lancé – peut-être même pas encore codé – mais CoinDesk a contacté de la Rouvière pour discuter du rôle des cryptomonnaies dans les médias. Artiste et auteur dans l'âme, ce sont les idées qui comptent. Ses réponses envoyées par e-mail ont été légèrement modifiées par souci de concision.

Quel est le problème fondamental des médias que l’UF cherche à résoudre ?

Cette citation de Stewart Brand, pionnier d'Internet, résume parfaitement ce phénomène : « D' un côté, l'information veut être chère, car elle est si précieuse. La bonne information au bon endroit change tout. De l'autre, l'information veut être gratuite, car son coût de diffusion est de plus en plus bas. Ces deux éléments s'affrontent donc. »

Comme nous l'avons vu avec les jetons non fongibles, nous pouvons combiner les deux : une information gratuite (libre de partage et de consommation), mais aussi « coûteuse », c'est-à-dire génératrice de valeur. Untitled Frontier estime que cette approche sera particulièrement utile à l'intersection de la fiction, car les objets de collection les plus précieux sont liés à une histoire.

Qu’est-ce qui est actuellement défectueux dans les médias et comment la Crypto ou la Technologies open source pourraient-elles être déployées pour résoudre ce problème ?

Il existe un catalogue abondant de médias étonnants qui ne peuvent être financés et appréciés que grâce à :

1) Nécessite que le contenu soit restreint et payant (ventes traditionnelles comme les livres, le cinéma, les téléchargements)
2) Revenus publicitaires
3) Revenus d'abonnement (par exemple, Patreon ou Substack)
4) ou financement participatif

Dans la plupart des cas, le contenu doit être restreint d'une manière ou d'une autre pour être apprécié. Les NFT permettent notamment aux fans de collectionner des souvenirs significatifs liés au média, ce qui rend le contenu plus permissif et renforce les liens entre les fans, le contenu et les créateurs. Il s'agit à la fois d'un nouveau modèle de financement et d'une nouvelle façon pour les nouveaux médias de prospérer.

Que pensez-vous des plateformes ouvertes, mais non décentralisées, comme Substack ? Elles semblent avoir un impact considérable sur l'écosystème médiatique.

Substack est un pas dans la bonne direction. Certains auteurs ont été déçus par des plateformes comme Medium, qui ont modifié les attentes des utilisateurs au fil du temps. Au moins, avec Substack, l'auteur garde toujours le contrôle et la maîtrise de son audience. En cas d'échec ou de problème avec Substack, il peut transférer sa liste de diffusion sur une nouvelle plateforme.

Comment intégrez-vous les leçons tirées de projets comme Civil ?

Beaucoup des premiers projets médiatiques de l'industrie n'en étaient qu'à leurs balbutiements. J'ai retenu cette leçon en étant pionnier dans l'industrie musicale avec Ujo Music. Nous avons lancé ONEun des premiers NFT musicaux en 2017. Le point essentiel à retenir n'est T toujours que ces projets étaient le mauvais produit. Ils étaient simplement arrivés au mauvais moment.

Vous êtes connu pour vos contributions à la norme ERC20. L'UF présente-t-elle des nouveautés technologiques ?

Aujourd'hui, nous devons moins inventer d'innovations techniques et pouvons nous concentrer davantage sur le produit, les utilisateurs et le marché. Une infrastructure et un marché bien établis nous simplifieront grandement la vie.

Vous avez évoqué l'utilisation des NFT comme mécanisme de financement pour soutenir l'UF. Comment cela fonctionne-t-il ?

Il s'agit d'une question ouverte ONE sera résolue en discutant avec des auteurs spécifiques. Dans un premier temps, la répartition sera 50-50, puis elle pourra être modifiée si les auteurs estiment qu'une répartition différente est suffisante.

Il semble que l'UF assumera une part de responsabilité éditoriale. Pourquoi est-ce la bonne voie pour une plateforme ouverte ?

À ce stade, Untitled Frontier se présente davantage comme un mélange entre l'éditeur Disney et Disney+, guidant un récit commun. En cas de succès, nous espérons voir davantage de projets développer des modèles similaires pour leurs propres communautés.
Pourquoi les auteurs pourraient-ils vouloir publier sous une licence permissive plutôt que de conserver les droits de propriété sur leurs œuvres ?

Les contenus les plus permissifs sont ceux qui voyagent le plus loin (avec un bon canal de distribution). Cependant, cela signifie que le créateur ne bénéficiera T nécessairement d'un retour sur investissement proportionnel à la valeur de son œuvre, en raison des restrictions imposées par les modèles économiques actuels. Les NFT changent ce paradigme en récompensant les NFT les plus connus (la thèse cryptomédiatique de « Mona Lisa »). Ainsi, les histoires permissives qui voyagent le plus loin génèrent davantage de valeur pour les ventes de NFT.

Combien de temps faudra-t-il au New York Times pour se convertir au modèle DAO ?

J'adorerais voir ça, mais je parie que si nous voyons des DAO journalistiques, cela ne commencera T avec le NYT.